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郑方杨回到乐清后

日期:2019-04-12 14:15

  在中国根艺美术大师郑方杨木雕工作室,听着他讲述每件作品背后的故事,一笔一划,尽显世间神情,一刀一刻,倾注着郑方杨全部的情感。他的生活因为乐清黄杨木雕而变得丰富多彩,一段段黄杨木在他的巧手下,因此有了生命。

  郑方杨出生在以乐清黄杨木雕为特色的后横村,其父亲郑胜存是民间雕刻名家,郑方杨自小跟随父亲,喜欢玩弄泥巴,喜欢拿着黄杨木雕半成品琢磨。“我很小的时候就接触黄杨木雕。”因为喜欢刀、凿在木头上雕刻,年幼的郑方杨手上留下了许多刀痕,“这个疤痕是10岁时留下的。”郑方杨指着左手中指的一道疤痕说。

  16岁初中毕业后,郑方杨正式随父学艺。在初学的第二年底,他发现自己临摹的作品与父亲的作品相比差距很大,心里很纳闷,不断寻找差距到底在哪里,最后发现主要是在人物的脸部。于是他就开始琢磨脸部表情的雕刻,对照父亲的作品,对照师兄弟的作品,对照前辈大师的作品,还查找了许多雕塑书籍中有关传统题材的脸部雕塑法。从早上到中午到晚上,一直在东看看西翻翻,师兄弟叫他不应,家人叫他吃饭也顾不上。很长一段时间,他特别注意对雕塑作品脸部神情的表达并不断琢磨,尝试通过作品不断比较,总结一些经验。

  功夫不负有心人,他18岁时独立完成的一件作品《弥勒佛》,被作为样品参加广交会,得到了客商的喜爱。“在广交会上,有个客户一下子定制了30多套我的木雕作品,心情非常激动。”郑方杨说,那是个不小的订单,从此也更加坚定了自己的雕刻之路。

  22岁时其作品《五子戏弥勒》首次参加浙江省乡镇企业优秀工艺品展评会就获三等奖。从此,郑方杨在各类展览和大赛中获得的奖越来越多。《画龙点睛》获浙江省根艺美术展览根雕新星金奖,《大江东去》获中国第六届根艺美术作品展览“刘开渠根艺奖”银牌奖,《一路春风一路歌》获第二届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会优秀作品奖,《神威》获中国第十五届根艺石艺博览会“刘开渠根艺奖”金奖等等。“省级以上的金银奖大概有八十多个。”在展示厅里,摆满了郑方杨几十年来创作的作品,其中一栏被重重叠叠的证书和奖杯放满,这些证书与奖杯见证了他成长的经历。

  在郑方杨的作品中,《好年头》是郑方杨崭露头角的代表作。1999年完成的《好年头》,表现农村改革的新貌:一个胖墩墩的孩子,头枕大南瓜,在一片大芭蕉叶上酣然入睡,他的身边,是装满瓜果的大竹篮,作品的逗趣之处还在于睡梦中的孩子,左脚搁在右脚上,似抓痒,如蹬足,憨态呼之欲出。这件作品荣获了浙江中国民间艺术展金奖。5年后,《好年头》被国家邮政局发行的 2005 年中国邮政贺年(有奖)明信片采用。《好年头》不但被中国木雕艺术馆收藏,还留下海南省文化厅的领导的一段佳线年,郑方杨受邀参加昆明博览会,现场表演制作乐清黄杨木雕。看到刀落木屑飞扬,一块木头在郑方杨手上变魔术似的成为一件作品,这位领导久久不肯离去,他被《好年头》吸引,当时作品已基本完成,一些细节还需要修理,因为开幕式马上要开始,这位领导便匆匆付了钱,将《好年头》买下,郑方杨回到乐清后,将底座配上寄给这位领导,两人从此结下深厚的友谊。这位领导在海南有什么好的木头,就会寄给郑方杨。

  2004年,郑方杨的力作《一路春风》在全国青年民间工艺品制作大赛中获得金奖。《一路春风》中将骑在骆驼上的乐师组合在一块横置的雕件上,横木用粗放的刀法处理成大漠、黄沙,风吹的黄沙又处理得极细腻。乐师神态逼真,手中因乐器的不同而姿态各异,体态准确,骆驼的姿态极富变化,整件作品上部的细致刻画与下部的粗犷豪放对比鲜明,颇似中国画的工写结合。

  如果说郑方杨进入乐清黄杨木雕领域是一种必然,那么他与根雕结缘是一种“偶遇”和“默契”。上世纪90年代初,在杭州从事木雕研究的伯伯郑胜宁回乐给郑方杨带来了一个根雕作品,让郑方杨眼前一亮,原来乐清黄杨木雕的根可以如此神奇。他就将原来当作柴烧的黄杨树根搬到自己的工作室,经常拿着翻来覆去地看,寻找最佳的表达方式。

  有一次,郑方杨购买到一个黄杨树根,树根通体粗细不匀,凹凸不平,上部又有裂杈。到手一段时日,虽经数次端详,却仍未找到感觉,无法动刀,过了好长时间,再一次把这段材料拿上手,经反复揣摩,他发现树根较粗突的部分像是飘动的衣袖,衣袖以下一长溜细削处,犹如古人的衣袍被江风吹拂,思考至此,他豁然开朗。郑方杨把黄杨树根的中下部完好地予以保留,不加任何人工雕琢,只在树根顶上细雕出了苏翁的脸部,树根的分杈处,稍加刀凿,成了手握的藜杖,又用大刀阔斧式的手法,雕出一大绺胡须,作为头部与身体的过渡,使之上下联动,浑然一体。这幅名为《大江东去》的作品在1997年中国第六届根艺美术作品展览中一亮相,就得到全场好评,获“刘开渠根艺奖”银奖。

  从此以后,他经常将人们废弃的根如至宝一样地带回家,“这个是红豆杉根,当时扔在朋友的花圃,准备当作废品扔掉,我一看就喜欢上了,就要过来了。”郑方杨拿到树根后,反复地研究,看树根造型,根据其纹理和木头生长的姿势,不正是一位思考的老者吗?于是一件《东坡行吟》的作品赫然出炉。

  “每一件根艺作品都需要很长的思考过程,根雕艺术的独特之处在于先有根料,后有构思。由于根无定根,料无统料,因此,每一次构思都是新颖的,不可复制,每一件作品都是唯一的。”郑方杨说,每件根雕作品都需要很长时间进行构思,一年或半年构思也是经常的事。

  有一次,一块形状奇异的黄杨树根,树根一部分表面龟裂,颜色与其余部分不同,形成酷似龙头的树瘤。郑方杨一直思考如何将这树根表达好,有一次灵感闪现,这不是现成的《画龙点睛》作品吗?!于是,他在构思布局时,粗略雕刻了头部,胡须下垂、头微微昂的形角,与龙的头部十分接近,如有和龙窃窃私语的感 觉,传递了画家与作品的心灵感应。又极为精细地雕刻了他紧握画笔的右手,手指筋骨依稀可见,显得苍劲有力,那艺术造诣之深,胸怀豪放之情,都在一握之中。《画龙点睛》后来获得了浙江省根艺美术展览根雕新星金奖。

  随着技艺的日渐提高,郑方杨渐渐沉醉在根雕艺术创作中。与其他艺术雕刻相比,根雕艺术的独特之处在于,先有根料,后有构思。因此,每一件根雕作品都是独特的,不可复制的。奇材可遇不可求,但艺术可勤不可怠。郑方杨创作的《济公》《林则徐》《木兰从军》《一路春风》等大量作品多次在国家级展览中获得特等奖、金奖,并获多项外观设计专利证书。独特技艺让他受邀到各个博览会、展示会现场制作演示,他也被评为“最受观众喜爱的传承人”。

  从事乐清黄杨木雕30年来,郑方杨创作上千件作品,形成了其自己的独特创作风格。作品被浙江省文联、中华民族艺术珍品馆、中国木雕艺术馆等收藏。

  “一天不雕手难受,三天不雕心难受。”每当他偶然间产生一个好的构思,常常在半夜突然起身创作。“奇材可遇不可求,但艺术可勤不可怠。”郑方杨认为自己要在老一辈的艺术家身上学习很多很多。近年来,他在勤练苦雕的同时,不断地去学习,不断地去充实自己,他多次去美术院校系统地学习理论知识,去国外学习交流,偶尔写点木雕相关论文,被《中国工艺美术》《中华木雕》等专业期刊采用,他认为不断地充实自己,才能保持长期的创作热情。

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